توماس شلبيك يعد iPhone واحدًا من أكثر الكاميرات شعبية وبأسعار معقولة على الإطلاق. ماذا يعني هذا في الواقع بالنسبة للتصوير معه وإلى أي مدى يمكن القيام بذلك بجدية؟
حالة iPhone للفيلم
في الوقت الحاضر، لا يزال iPhone يعتبر في المقام الأول الجهاز الأكثر بأسعار معقولة والذي يكون دائمًا في متناول اليد ومفيدًا فقط لتخطيط المساحة أو تصميم الرقصات أو التقاط اللقطات. ومع ذلك، حتى في هذه النواحي، فهو محدود للغاية، خاصة بسبب العدسات وتنسيقات التصوير.
مثال عندما داميان شازيل لقد استخدم iPhone في التصميم المشهد الافتتاحي لفيلم La La Land الحائز على جائزة الأوسكار، فريد من نوعه ويفي تمامًا بالخصائص المذكورة. لم يختر المخرج هاتفًا ذكيًا على وجه التحديد، بل كان في متناول يده كوسيلة أساسية لتبسيط عملية حجب المشهد.
[su_youtube url=”https://youtu.be/lyYhM0XIIwU” width=”640″]
بالطبع، كانت هناك أيضًا العديد من الحالات التي تم فيها استخدام iPhone كأداة خطيرة، مثل اعلان بنتلي أو الأخيرة التفاف، فيلم قصير للمخرج ميشيل جوندري النور الأبدي للعقل الطاهر. ومع ذلك، في مثل هذه الحالات، تكون هذه أفلامًا تم إنشاؤها كعروض ترويجية لـ iPhone أو، على العكس من ذلك، تستخدم iPhone كوسيلة لجذب الانتباه.
إن جهاز iPhone هو جهاز مركزي فقط، وبعيدًا عن كونه القطعة الوحيدة من الأجهزة
يتطلب التقاط مساحة ما قبل الكاميرا بحد ذاتها مستشعرًا وبصريات عالية الجودة، على الرغم من أنه ينبغي النظر إلى iPhone على أنه كافٍ في هذا الصدد، إلا أنه مجرد جهاز أساسي ومعظم ممارسات صناعة الأفلام تتطلب القدرة على التركيز بشكل مختلف، وتحركات الكاميرا، وتغيير الحجم، وتكوين العمق. المساحة الملتقطة من نفس المسافة وما إلى ذلك.
[su_youtube url=”https://youtu.be/KrN1ytnQ-Tg” width=”640″]
ومن المستحيل بشكل أساسي أن توفر كاميرا واحدة عددًا كافيًا من هذه الخيارات دون أجهزة إضافية. ولهذا السبب تتضمن الأفلام والإعلانات التجارية التي تم تصويرها بواسطة iPhone دائمًا عبارة "تم تصويرها باستخدام iPhone باستخدام تقنية وبرامج إضافية". ستعمل التقنية والبرامج الإضافية الأكثر أهمية للتصوير باستخدام iPhone على توسيع إمكانيات بصرياته وإعدادات معلمات الصورة وتنسيق التصوير، بالإضافة إلى الصورة المهتزة عمدًا، كما أنها ستمكن أيضًا من حركات الكاميرا السلسة.
يتم ذكرها في الغالب على أنها التطبيقات الأكثر فائدة للتصوير فيلميك برو a MAVIS. إنها تسمح بشكل أساسي بالإعدادات اليدوية ونظرة عامة تفصيلية على التركيز وتجسيد الألوان والدقة وعدد الإطارات في الثانية (المعيار للفيلم هو 24 أو 25 إطارًا في الثانية، و30 للتلفزيون في الولايات المتحدة و25 في أوروبا)، والتعرض والغالق السرعة، وكذلك تعديل الإعدادات حسب التقنية الأخرى المستخدمة (العدسات والميكروفونات). تعمل أحدث الإصدارات من التطبيقات أيضًا على توسيع النطاق الديناميكي الملتقط وطيف الألوان، مما يحسن إمكانيات العمل مع الفيديو في مرحلة ما بعد الإنتاج، في البرامج الاحترافية مثل DaVinci Resolve وAdobe Premiere Pro وFinal Cut Pro X.
العدسات الإضافية الأكثر شراءًا لجهاز iPhone هي عدسات بصرية مشوهة من Moondog Labs، والتي تعمل على توسيع الصورة الملتقطة ويمكنها التقاط "توهجات العدسة" الأفقية العريضة (انعكاسات الضوء على العدسة) على وجه التحديد. يتم ذكر عدسات Moment و Exolens الأكثر تكلفة من شركة Zeiss الشهيرة في كثير من الأحيان تقريبًا.
من المحتمل أن تكون هناك أدوات تثبيت الكاميرا الأكثر توفرًا ويمكنك صنعها في المنزل أو إنفاق عشرات الآلاف عليها، ولكن الخيارين الأساسيين من مجموعة الأجهزة الأكثر تكلفة والتي يمكن الوصول إليها بسهولة هما Steadicam Smoothee وDJI Osmo Mobile. على سبيل المثال، يعمل Beastgrip Pro على تثبيت التصوير باستخدام iPhone عن طريق إضافة الوزن وتحسين بيئة العمل، كما يسمح أيضًا بتوصيل أجهزة إضافية مثل العدسات والأضواء والميكروفونات.
أخيرًا، جزء مهم جدًا من الأفلام هو الصوت أيضًا، وهو ليس مناسبًا تمامًا لالتقاطه مباشرة بواسطة الميكروفون المدمج في iPhone. بل من المناسب الاستثمار في استئجار ميكروفونات شبه احترافية أو احترافية أو في مسجل رقمي خاص بك، على سبيل المثال من Zoom أو Tascam.
[su_youtube url=”https://youtu.be/OkPter7MC1I” width=”640″]
جماليات وفلسفة التصوير بالآيفون
بغض النظر عن مدى تعقيد هذه التقنية، فهي بالطبع عديمة الفائدة في أيدي المبدعين غير الأكفاء وغير الملهمين. ولكن يمكن أن يكون الأمر نفسه صحيحًا على العكس من ذلك - فالتصوير الأكثر جدية باستخدام جهاز iPhone يتطلب الاستثمار في المعدات الإضافية الأساسية، ولكن للحصول على نتيجة مثيرة للاهتمام، ليس من الضروري إنفاق الآلاف، لا على الكاميرا نفسها ولا على معدات أخرى.
خذ فيلما روائيا كمثال يوسفي تم تصويره باستخدام هاتف iPhone 5S، والذي لاقى استحسانًا كبيرًا في Sundance، أكبر مهرجان سينمائي مستقل في العالم، قبل بضع سنوات - ليس بسبب الهدف الذي تم تصويره من أجله بالضبط، ولكن للطريقة التي استخدم بها الموارد المتاحة.
تم إنتاج الأفلام المثيرة للاهتمام التي تم تصويرها بالهواتف المحمولة منذ عام 2006 وشهدت التكنولوجيا تغيرات هائلة منذ ذلك الحين، لذا فإن iPhone أكثر من كافٍ لهذا الغرض ويجب التركيز على قدراته وجمالياته المختلفة بدلاً من حدوده.
واحدة من المجلات السينمائية المرموقة، هوليوود ريبورتر، في مراجعة يوسفي كتب أن iPhone، جنبًا إلى جنب مع عدسات الفيلم المشوهة، يضفي مظهرًا سينمائيًا واضحًا ومذهلًا، وهو نقي من الناحية الجمالية بشكل غريب في طوفان من الأفلام المستقلة المصقولة بشكل مفرط.
مثال آخر رائع هو فيلم قصير للمخرج الكوري الجنوبي الأكثر شهرة تشان ووك بارك، الصيد الليلي، والذي، من خلال التلاعب بشكل إبداعي بحدود الصورة لجهاز iPhone 4 وعدم استخدام التثبيت بشكل متكرر، يخلق مزيجًا مثيرًا للاهتمام من الواقعية والأسلوب. وأعرب المخرج عن تقديره لسهولة استخدام الهاتف الذكي وأبعاده الصغيرة.
95ـ العقيدة
في السياق الحالي لتطوير التصوير بالهواتف الذكية، من المثير للاهتمام التفكير في حركة صناعة الأفلام Dogma 95 التي تطورت في النصف الثاني من التسعينيات في الدنمارك وانتشرت لاحقًا في جميع أنحاء العالم. بدأ الأمر بكتابة بيان من عشر نقاط يتعلق بالموضوع والإنتاج وتقنية التصوير.
بالطبع، لا يلبي جهاز iPhone القواعد المحددة، لكن الأهداف التي حددها صناع الفيلم من خلال إنشاء البيان هي الأكثر أهمية. كان هدفهم هو تبسيط عملية الإنشاء والإنتاج قدر الإمكان والسماح لهم بالتركيز على التصوير نفسه. غالبًا ما أصبح الممثلون الفرديون مصورين مؤقتًا، وكانت المشاهد إما مرتجلة إلى حد كبير أو كليًا، ولم يكن لدى الممثلين في كثير من الأحيان أي فكرة عن أن شخصًا ما كان يصورهم، ولم يتم استخدام إضاءة أو خلفيات إضافية، وما إلى ذلك.
هذا جعل من الممكن إنشاء جمالية واقعية محددة للغاية، باستخدام حدود الميزانية والتقنية لصالحها. أفلام هذه الحركة خام وتعطي الانطباع بأن أي شخص يمكن أن يصنعها، بالطبع، على افتراض موهبة عظيمة. لا يتمثل هدفهم في محاولة تحقيق أكبر قدر ممكن من السيطرة على خصائص الصورة والشكل الناتج للفيلم، بل على العكس من ذلك، فهم يتعارضون معه ويبحثون عن مفهوم جديد/مختلف للتصوير السينمائي الواقعي.
نظرًا لأن iPhone موجود دائمًا في متناول اليد، فغالبًا ما يكون به تركيز غير متناسق وعرض ألوان، وفي ظروف الإضاءة السيئة يكون هناك ضوضاء رقمية مميزة، ويمكن تحرير الأفلام التي تم إنشاؤها بواسطته بشكل أكبر من منظور إدراك الفيلم كشيء إما مفتعل حقيقية أو غير حقيقية عمدا. ليست هناك حاجة لتذكر الأفلام ذات القيمة الفنية فقط مثل لغز ساحرة بلير a نشاط خارق للطبيعة، ولكن فقط لأفلام العقيدة 95 مثل احتفال عائلي a كسر الأمواج.
قد يكون من المثير للاهتمام أيضًا استخدام جماليات الأفلام الرقمية المبكرة أو حتى الموجات البخارية، والتي تعد المرئيات الرقمية الأولية وغير الكاملة والعدائية نموذجية لها. لا ينبغي لجهاز iPhone أن يتنافس مع Red Epic أو Arri Alexa ومنتجات هوليوود باهظة الثمن، بل يجب أن يكون أداة لأصالته الخاصة، للأشخاص ذوي الأفكار الذين لا يريدون الاقتراب وتقليد تقنيات وقواعد الآخرين، بل يبحثون عن تقنياتهم وقواعدهم.
فبدلاً من محاولة إضفاء الشرعية على جهاز الآيفون باعتباره أداة خطيرة محتملة لصناعة الأفلام، حتى في بعض الأحيان حتى عن طريق تهذيب التكنولوجيات المستخدمة ووضعها في مركز الاهتمام، ربما يكون الأمر واعداً أكثر في الوقت الحالي بدلاً من تقريب فيلم الآيفون من فيلم الآيفون. إذا تم إدراك العمل الناتج من خلال منظور التقنية التي تم إنشاؤها لتصويره، فإن ذلك يقلل من قيمته الفنية أو حتى يلغيها. فيما يتعلق بالفيلم يوسفي يتعلق الأمر في الغالب بالأساليب والتقنيات التي تم تصويره بها. لكن مؤلفيه لم يذكروا الآيفون عمداً للمرة الأولى إلا في نهاية الاعتمادات، حتى يُنظر إليه على أنه أداة لصنع فيلم وليس أي شيء آخر.
بالطبع، التكنولوجيا جزء مهم من التصوير السينمائي، ولكن في النهاية يجب أن تكون فقط وسيلة للتعبير الفني، وليست مركز الاهتمام. من المؤكد أن حملات مثل "Shot On iPhone" تكون منطقية كترويج للجهاز، ولكن من حيث إضفاء الشرعية عليها فعليًا كأداة لصانعي الأفلام المستقلين، فهي تؤدي إلى نتائج عكسية لأنها تميل إلى صرف الانتباه عن الفن نفسه.
أعرض عدسة iPro المذكورة للبيع في سوق Jablíčkáře:
http://bazar.jablickar.cz/bazar/detail-inzeratu/?id=4467
لا يحتوي معيار التلفزيون الأوروبي على 30 إطارًا في الثانية، بل 25 (50i)
صحيح، مكمل